ZARİF TALLER

EL VOLUMEN ELEGANTE DEL AMARILLO INTENSO: COSEMOS UNA FALDA PANTALÓN

Este octubre, en Zarif Taller, confeccionamos con nuestras propias manos una prenda que ya vimos en nuestras páginas de Moda & Estilo, rotunda pero muy fácil de llevar: una falda pantalón de largo midi.

Tan fluida y femenina como una falda y tan cómoda como un pantalón, esta prenda debe su carácter a dos elementos: la línea limpia de sastrería en la cintura y el amplio volumen que se abre hacia abajo. Vista de frente, sus profundos pliegues relegan la forma de pantalón a un segundo plano y crean casi la imagen de una falda midi. Al caminar, las dos perneras amplias se separan y la prenda revela que, en realidad, es un pantalón.

NUESTRO COLOR: AMARILLO INTENSO

Para este modelo elegimos el amarillo intenso en lugar del clásico camel. Este tono, cercano a la mostaza pero sin derivar demasiado hacia el marrón y con la calidez del oro, pertenece al otoño y, sin embargo, no recarga el conjunto.

Combinado con blanco y crudo resulta luminoso; con azul marino, más urbano; y con complementos de piel en castaño y coñac, compone un cálido look de octubre. Por eso, aunque la falda pantalón tenga un color tan marcado, se convierte en una prenda sorprendentemente fácil de combinar dentro del armario.

¿CÓMO DEBE SER EL TEJIDO?

Como la belleza de este modelo reside en su volumen, la elección del tejido es fundamental. No debe ser ni demasiado fino y vaporoso ni rígido y grueso. Queremos que tenga el cuerpo suficiente para sostener los pliegues y el movimiento necesario para abrirse al caminar.

Un crepé de mezcla de lana de gramaje medio, una gabardina de caída con cuerpo, un tejido de calidad en mezcla de viscosa o un tejido de sastrería con un ligero toque de elastano son opciones adecuadas. Una viscosa muy fina puede apagar la forma del modelo; un tejido pesado de abrigo, en cambio, endurece las perneras más de lo necesario.

Antes de comprar el tejido, haga una pequeña prueba: dóblelo en la mano formando un pliegue y suéltelo. Si la marca del doblez se mantiene bien pero el tejido vuelve a caer suavemente por su propio peso, está en el terreno adecuado para este modelo.

LEAMOS EL PATRÓN

Las piezas básicas de nuestro patrón son el delantero, la espalda y la pretina. Si se van a incluir bolsillos, las bolsas y las piezas auxiliares necesarias se preparan por separado. En un patrón multitalla, cada talla se indica con una línea distinta; es importante seguir de principio a fin la línea que corresponde a su medida al cortar.

El modelo es de talle alto. Los profundos pliegues del delantero no son solo decorativos: dan a la falda pantalón su amplitud característica. La espalda se mantiene más sobria, de modo que, pese al volumen delantero, no se crea un abultamiento innecesario en la cintura ni en las caderas.

Al colocar el patrón sobre el tejido hay que respetar siempre el hilo recto. Sobre todo en un modelo de perneras tan amplias, el más mínimo giro de las piezas sobre el tejido puede hacer que, en la prenda terminada, las perneras tiren en direcciones distintas.

Antes de cortar, compare con el patrón sus medidas de cintura, cadera y largo final. Recuerde que el largo midi no cae en el mismo punto en todas las personas; ajustar el largo en la línea de alargar y acortar del patrón, en lugar de recortar sin más el bajo, conserva mucho mejor la silueta.

ORDEN DE COSTURA

Primero, cierre los pliegues de las piezas delanteras siguiendo las marcas del patrón y plánchelos. Aquí la plancha es tan importante como la costura: en lugar de aplastar los pliegues hasta dejarlos afilados como una cuchilla, queremos fijarlos de forma controlada solo en la parte superior y dejar que el tejido vuelva a abrirse hacia abajo.

Se preparan los bolsillos y se colocan en las piezas delanteras. A continuación se unen delanteros y espaldas y se cierran las costuras de entrepierna y laterales. Una vez terminada la costura del tiro, empieza a aparecer el verdadero volumen del pantalón.

Se prepara la pretina y se monta en el cuerpo. Que la cintura asiente bien es uno de los puntos de sastrería más importantes de este modelo, porque es precisamente la zona que equilibra la voluminosa silueta inferior. Una vez terminado el sistema de cierre, se vuelve a probar toda la falda pantalón.

En la última fase decidimos el largo del bajo. Nuestro modelo es midi: no un palazzo largo. Esta proporción, que queda por encima del tobillo, permite llevarla tanto con tacones como con mocasines, zapatos destalonados o botines.

Antes de coser el bajo, da buen resultado dejar reposar la prenda colgada durante un tiempo y comprobar después de nuevo a qué altura del suelo queda cada pernera. En el planchado final, la cintura y la parte superior se dejan nítidas, mientras que las perneras que se abren hacia abajo se dejan suaves y con movimiento.

ZARİF TALLER

Entre ramas doradas: un mantel floral en “punto de China”

Tulipanes amarillos, claveles rosas, flores turquesa y hojas verde oliva… En este diseño, inspirado en los bordados de Semiha Hanım, las flores se enlazan mediante sinuosas ramas doradas. La flor azul en forma de abanico del centro aporta movimiento a la composición, mientras que una fina cinta dorada que enmarca los cuatro lados del mantel color crema completa el trabajo con una línea sencilla.

Bordamos este mantel con máquina de coser doméstica, con la técnica de bordado a máquina “punto de China”: pintura con aguja (punto matizado) en movimiento libre. Las puntadas largas y cortas que se intercalan unas entre otras funden los tonos de color y dan a flores y hojas suaves sombreados.

La elección del tejido: un fondo que sostenga el diseño

El punto de China puede aplicarse sobre tejidos diversos. Sin embargo, al confeccionar un mantel, cobra importancia que el tejido tenga cuerpo, caiga con belleza y soporte la densidad del bordado.

Para este trabajo recomendamos un tejido de mantelería en mezcla de algodón y lino, en crema claro o blanco roto, de tramado tupido, superficie lisa y grosor medio. Un tejido de caída suave pero con suficiente cuerpo embellece el aspecto del mantel terminado. Una superficie de tramado muy suelto o elástica puede dificultar el bordado de las ramas finas y las flores pequeñas.

Determinamos la medida del mantel según el lugar donde se vaya a usar. Para una mesa de centro, por ejemplo, resulta adecuado un mantel de 90 × 90 cm una vez terminado; cortamos el tejido añadiendo a cada lado el margen para el dobladillo. Preparamos el tejido lavándolo y planchándolo previamente según sus instrucciones de cuidado.

Materiales necesarios

• Tejido de mantelería en mezcla de algodón y lino, en crema claro o blanco roto

• Máquina de coser doméstica apta para bordado con bastidor

• Bastidor de bordar redondo, de doble aro, que se mueva con soltura bajo la máquina

• Hilos de bordar a máquina de viscosa/rayón en carretes, de colores

• Hilo metálico amarillo oro apto para bordado a máquina

• Hilo fino para la canilla

• Hilo de coser de poliéster del color del tejido para los dobladillos

• Aguja de máquina adecuada al tejido y al hilo

• Plantilla del diseño en bruto (en esta página)

• Rotulador de transferencia apto para el tejido o papel de calco para bordado

• Tijeras pequeñas de bordar, regla y plancha

La elección del hilo: color y brillo

Para flores y hojas utilizamos hilo de bordar a máquina de viscosa/rayón en carretes. Su superficie ligeramente brillante hace visibles las transiciones de tono creadas con el punto de China. Elegir los colores dentro de una misma gama de hilos facilita que el grosor y el brillo sean uniformes.

Para las ramas sinuosas, el contorno de algunas flores y el fino ribete, preferimos un hilo metálico amarillo oro apto para bordado a máquina. Estos productos también pueden encontrarse etiquetados como “hilo metálico para bordar”.

El amarillo oro de los tulipanes y el dorado metálico cumplen funciones distintas. El hilo de bordar amarillo forma el relleno de las flores; el hilo metálico añade al diseño líneas luminosas.

Fijamos los números exactos de color a partir de la carta de colores de la gama de hilos elegida. Ver los tonos uno junto a otro sobre el tejido del mantel facilita valorar cómo armonizan entre sí y con el fondo.

Transferir el diseño al tejido

Primero marcamos el centro del mantel. Al situar el motivo floral ovalado, dejamos suficiente espacio a su alrededor.

Trazamos la línea del ribete a la misma distancia de los cuatro bordes. Calculamos esta distancia sobre la medida una vez hecho el dobladillo; en un mantel de 90 × 90 cm, una cinta situada a unos 4 cm hacia dentro del borde con dobladillo queda equilibrada.

Reproducimos la plantilla en bruto de esta página a la medida elegida y la transferimos al tejido. Los contornos de las flores, las separaciones entre pétalos, las nervaduras de las hojas y las ramas sinuosas deben verse con claridad. Probamos antes el material de transferencia en un pequeño retal para comprobar cómo se eliminan sus marcas.

Elección y colocación del bastidor

El bastidor de bordar redondo de doble aro debe mantener el tejido con una tensión uniforme y no dejar que se deslice mientras se trabaja. Puede usarse un bastidor de madera de superficie lisa o uno de plástico adecuado.

Elegimos el diámetro del bastidor según la zona de trabajo del motivo y el espacio bajo el brazo de la máquina. No es imprescindible abarcar todo el diseño de una vez en el bastidor; los motivos grandes pueden bordarse por partes.

En el bordado a máquina, el bastidor se coloca al revés que en el bordado a mano: el tejido se monta en el bastidor de modo que quede plano en contacto con la placa de la máquina. Cuidamos que la superficie quede lisa, no estiramos el tejido tirando de él y comprobamos que el bastidor se mueve con soltura bajo la máquina. Al cambiar el bastidor de posición, procuramos no aplastar el bordado ya terminado.

Preparar la máquina

Trabajamos el punto de China sin prensatelas, directamente con la aguja. Retiramos el prensatelas y desactivamos los dientes de arrastre tal como indica el manual de la máquina. Así, quien mueve el tejido no es la máquina, sino las manos que guían el bastidor.

Tras preparar la aguja, el hilo superior y la canilla, trabajamos sobre una muestra del mismo tejido. Primero una línea y después el relleno de una pequeña hoja o de un pétalo.

Comprobamos que las puntadas superiores e inferiores estén equilibradas, que el hilo avance sin romperse y que el tejido no se frunza más de lo debido.

La base del punto de China: puntadas que se intercalan

En el punto de China, el relleno se forma con puntadas largas y cortas que avanzan una junto a otra. Las puntadas de cada nueva hilera se introducen entre las de la hilera anterior y unifican la superficie. La característica esencial de esta técnica es que, en la unión de las hileras, no se forma un límite recto.

En el método que describe Semiha Hanım, primero se establece el relleno del borde de la hoja o de la flor. Después se avanza hacia dentro, hilera a hilera. Los extremos de las puntadas no se dejan a la misma altura; se dejan largos y cortos para que la hilera siguiente pueda introducirse entre ellos.

El nuevo color se lleva entre las puntadas del color anterior. Así, los tonos claros y oscuros se funden con suavidad. Se trabaja sin dejar huecos entre las puntadas y sin rellenar en exceso el mismo punto una y otra vez.

La dirección de las puntadas sigue la forma del motivo. En los pétalos puede abrirse como un abanico; en las hojas alargadas puede ordenarse según el recorrido de la hoja. En algunas zonas también es posible utilizar direcciones más rectas y paralelas.

Guiar el bastidor

En la máquina de coser doméstica, el largo de las puntadas depende de la relación entre la velocidad de la máquina y el movimiento del bastidor. A una misma velocidad, mover el bastidor más deprisa alarga las puntadas; moverlo más despacio las acorta.

Guiamos el bastidor con movimientos pequeños y controlados. Mantenemos los dedos en el borde del bastidor, lejos de la aguja. En las curvas de las flores suavizamos el movimiento y mantenemos una densidad de relleno uniforme en toda la superficie. Un ritmo de trabajo regular facilita que las hileras se fundan y que la superficie luzca uniforme.

Bordar las flores y las hojas

En las hojas usamos el oliva claro en las zonas luminosas y el verde oscuro en la base y en los bordes sombreados. Orientamos las puntadas según la forma de la hoja y suavizamos la unión de los tonos con hileras que se intercalan.

El relleno principal de los tulipanes es amarillo oro. Usamos el tono ámbar en la base de las flores y en algunas curvas para crear profundidad. Conservamos las separaciones entre los pétalos.

En los claveles se trabajan juntos el rosa empolvado, el rosa medio y el rosa oscuro. Avanzamos siguiendo la apertura de los pétalos y cuidamos de que las puntas dentadas no pierdan definición.

En la flor de abanico central, bordamos los tonos turquesa según el recorrido de cada pétalo. La fusión de puntadas claras y oscuras refuerza el aspecto ondulado de la flor. Terminamos los rellenos de color completando las pequeñas flores azules y amarillas.

Ramas doradas y toques finos

Completamos las ramas sinuosas, algunas líneas finas alrededor de las flores y los pequeños detalles dorados con hilo metálico de bordar a máquina.

Primero trabajamos el hilo metálico sobre una muestra. Elegimos la aguja adecuada según las recomendaciones del hilo utilizado, reducimos la velocidad y ajustamos la tensión. Mantenemos finas las líneas doradas para que los rellenos de color sigan siendo visibles.

Un ribete sencillo de una sola cinta

Los cuatro lados del mantel están recorridos por una cinta dorada fina y continua. Bordamos el ribete sin bastidor: sacamos el tejido del bastidor y volvemos a activar los dientes de arrastre de la máquina.

Comprobamos con la regla la distancia del ribete a los bordes y mantenemos el mismo ancho en los cuatro lados. Formamos la cinta con un punto de satén estrecho o un zigzag tupido, según lo que admita la máquina. Como el hilo metálico tiende a romperse más en las puntadas densas, probamos primero en una muestra y bordamos el ribete a velocidad lenta. En las esquinas giramos con cuidado para que la línea se una con limpieza.

Últimos toques

Aseguramos los extremos de los hilos y eliminamos los sobrantes con unas tijeras pequeñas. Rematamos los dobladillos con hilo de coser del color del tejido y eliminamos las marcas de transferencia según las instrucciones del producto utilizado.

Hacemos el planchado final a la temperatura adecuada para el cuidado del tejido y de los hilos, por el revés y sobre un paño de planchar. Para proteger la textura del bordado, colocamos debajo una toalla suave.

Para cuidar el mantel y proteger la viscosa y el hilo metálico, preferimos un lavado delicado en agua fría; lo secamos en plano, sin escurrirlo.